中庸的李安，不如王家卫天才，拍出了不“孝顺”的《推手》

《推手》是李安“父亲三部曲”的第一部，赋闲在家六年，并没有丢掉手艺。

(资料图片仅供参考)

影片前十五分钟，几乎没有什么台词，都在静默中走过，但足见李安深厚的导演和编剧功底。

白描、声音、片段，三种方式诠释中西方文化、思想、观念、行为的隔阂、冲突和矛盾，以及两代人的三观不合。

毛笔与键盘、筷子和刀叉、太极跟拳击。

朱老和洋儿媳玛莎注定不是一路人，强行凑在一起生活的结果就是割裂，鸿沟越来越大，白描戛然而止，声音悄然而至。

朱老切葱段，油炸春卷故意弄的很大声，玛莎洗碟子刷碗也毫不示弱，没有歇斯底里和大吵大闹，极力忍耐但情绪即将爆发的临界点显而易见。

白天的这些都是在展现中西差异，到了晚上，两代人认知与追求的不同，李安借助孙子一角道出。

孙子洗完澡，裹着浴巾在家里乱跑，朱老将其抱在桌子上，掀起浴巾看孩子的子孙根还在不在，这对于中国家庭来说稀松平常。

可在玛莎眼中，朱老的这一举动与变态无异，是她难以接受的，不顾公公和丈夫的面子，甩下脸色，一把将孩子抱走。

这一幕一出来，就预示着玛莎和朱老之间的壁垒是不可调和的。

他们一个打太极，一个写小说，皆是柔的工作，可他们的性格却都很刚，刚柔并济才能和谐共处，反之则两败俱伤。

这就是李安的能力，不去刻意制造狗血的情节来渲染矛盾，如涓涓细流般带出沙砾就能让观众感觉到硌脚的疼痛感。

后续的故事都是在扩充前十五分钟的剧情。

国外的月亮和国内一样圆，那种融不进去的局外人的寂寞感也像这明月，虽皓月当空，但没有一寸光是为自己而亮。

儿子晓光以孝为先，但朱老总觉得无法与家人交心，同在一个屋檐下，家人就像互不相识的租客，仅剩出于礼貌的客气。

三个人，五种心境，早晚得出事，爆发点就是朱老外出散步走丢。

晓光认为自己没有尽到做儿子的责任，对不起漂洋过海投奔自己的父亲，有悖中国传统伦理道德。

妻子老是板着脸，对父亲横挑鼻子竖挑眼，晓光努力从中斡旋，希望能找到一个平衡点，奈何徒劳。

朱老的不见让压抑许久的晓光来了一次彻底的宣泄，砸了厨房，用头撞墙，当着父亲和妻子的面对儿子说只有你对爸爸好。

既是对父亲、老婆不能体谅自己难处的不满，也是对自己无能为力的一种无奈，他想做到尽善尽美，可总要得罪一个人。

这件事并没有成为化解矛盾的转折点，李安没让《推手》落俗，像八点档的家庭伦理剧那样，一次落泪，从此温馨和睦。

玛莎还是看不惯朱老的做法，朱老依旧是家里的旁观者，美国人不讲究孝道，年轻人崇尚个性和自由，三代同堂的老式破不了新式的冰。

《推手》由此开始，讨论的议题从东西方文化在传播过程中的困境变成了什么是孝顺。

片中，晓光想过把朱老送到老年公寓，但父亲的生病令他心软，之后撮合父亲和陈太太，让他有个伴，与玛莎就不会再有摩擦。

但陈太太的一番话，令朱老明白自己老了不中用了，成了孩子们想甩却碍于孝道不敢甩的累赘，于是留下一封信，一个人打工过日子。

中餐馆的工作不好做，朱老打了混混，伤了警察，进了监狱。

儿子抱头痛哭，换了大房子，但朱老没有选择住进去，而是在学校附近租了一间公寓，不再蹑手蹑脚的不自在。

李安接受采访时曾说过，自己并不认同中国传统的孝顺，一定要遵循三纲五常。

在《推手》中，李安把自己的这种观念融了进去，老人和年轻人应该有各自的生活，互不干涉，偶尔看望就行。

养老不是天经地义的事，老人不该让孩子成为自己后半生的全部，年轻人也不用为此而焦虑纠结，传统的社会关系必须破而后立。

对《推手》中的朱老、陈太太两家，李安就是这样安排的。

他们与儿媳、女婿的相处并不融洽，反而让儿子、女儿左右为难，晚辈想办法让长辈不待在家里憋出病，长辈自己看清现实，选择有尊严的下台方式。

这种从西方文化中萃取出来的观念加在东方文化里，一开始难免会有些水土不服，因为其改变的是几千年流传下来的根深蒂固的正确。

现在，刻在基因里的正确被当成了不正确，李安该如何扭转思想，把不正确变成正确？

先让大家看到勉为其难的尴尬，再使大家潜移默化的接受改变，最后给出双方都舒服的答案，有理有据，以理服人。

《推手》上映于90年代，晓光处理家庭关系的方式延续至今，但始终没有一个两全其美的双赢结局。

李安抛出的破而后立的观点反而在人口老龄化愈演愈烈，年轻一代不断打破常规的当下被逐渐认可，大有成为主流之势。

老一辈有自己的圈子，新一代有自己的世界，虽都在人间行走，但完全是两方天地。

老年人“晚年惟好静，万事不关心”，过好自己就是对子女的爱护，年轻人不用成天守侯，隔三差五的关心就是对父母的孝顺，这种新型的孝道是你好我好大家好。

其实，李安编剧的《推手》剧本还是充满了算计与取巧。

当年写《推手》，李安是冲着高额奖金去的，所以在片中加了不少对大陆的含沙射影。

而根据《推手》思想和内容来看，没有这层背景也不影响对中西文化和传统孝道的探讨。

这也是李安为人诟病的地方，他的电影一直在讨好。

观众、主义、商业都是他讨好的对象，用中庸之道平衡各方，为自己谋取最大利益。

就像他自己一样，美国绿卡，中国国籍，谁都不得罪，两方都有回旋的余地，可以让美国人给奖，也能够被中国人喜欢。

希望有朝一日，李安能放肆一回，但大概率不会有这一天了。

从他在《十三邀》中一直拒绝许知远让他不破不立的建议来看，他已经习惯了中庸。

不会像王家卫那样激情放纵，超越时代，而会做一个很努力的人才，非天才，但这也很厉害了。

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